Какие существуют правила исполнения мелизмов и другие стилистические правила исполнения барочной музыке, кроме того, что написано в школе Арбана.

Можно порекомендовать ознакомиться со статьей Л.И. Ройзмана «Об исполнении украшений (мелизмов) в произведениях старинных композиторов», в которой подробно разбирается данный вопрос и приводятся указания И. С. Баха. Назовем и капитальное исследование А. Бейшлага,рассматривающего проблему орнаментики в историческом и теоретическом планах и уделяющего значительное внимание сочинениям И. С. Баха. Сейчас привидем расшифровки мелизмов из Нотной тетради Вильгельма Фридемана Баха, а также несколько выдержек из названной статьи Л. И. Ройзмана, касающихся некоторых наиболее часто возникающих вопросов исполнений мелизмов:
«Форшлаг... Просмотр сочинений И. С. Баха и Г. Ф. Генделя показывает,что оба композитора большей частью расшифровывали форшлаг за счет длительности основного звука, допуская все же в отдельных случаях исполнение этого мелизма и за счет предыдущего звука...
Трель... При общем правиле для всех основных европейских школ XVIII столетия в исполнении трели с верхнего вспомогательного звука могут быть допущены исключения: 1) Если перед звуком, над которым стоит знак трели, уже идет в нотном тексте верхний вспомогательный звук, с которого должна была бы начаться данная трель,тогда трель начинают с основного тона. 2) Также имеет смысл начинать трель с основного тона, если мелизм стоит на первом звуке пьесы.То же самое рекомендуется делать, если нота с трелью стоит после длинной паузы.
3) Если надо подчеркнуть в мелодии какой-либо яркий интервал, то трель следует начинать не с верхней вспомогательной ноты, а с главного звука, чтобы не нарушать мысли композитора».
Переходя к вопросу ритмической организации трели, Л. И. Ройзман сопоставляет трель у Ф. Куперена и сказанное о ней Ф. Э. Бахом и приходит к выводу, что «... И. С. Баху была ближе... манера исполнения трели—без ускорения в середине с равномерной частотой биений, причем степень скорости этих биений должна определяться характером сочинения, его темпом и т. д.
Форшлаг (заключение трели) ...форшлаги следует исполнять
преимущественно тогда, когда они выписаны композитором в нотах или указаны графически в самом изображении мелизма.
Мордент перечеркнутый... всегда исполняется на полтона или на тон вниз от данного звука с возвращением к нему... Будет ли это тон или полутон—зависит от строения господствующего в данном эпизоде лада... Мордент перечеркнутый всегда исполняется за счет того звука, над которым он поставлен.
Мордент не перечеркнутый... Это украшение следует рассматривать как короткую трель... Начинать мелизм рекомендуется с верхнего вспомогательного звука. Украшение, как правило, должно состоять из четырех звуков... Как исключение, не перечеркнутый мордент исполняется и в виде трехзвучного мелизма, начинающегося с главной ноты. Этого следует придерживаться, когда перед нотой, над которой написан не перечеркнутый мордент, уже стоит в тексте верхний вспомогательный звук... Кроме этого, иногда подвижный темп и
требование отчетливости могут заставить сократить количество звуков в этом украшении за счет верхней вспомогательной ноты.
Группетто... И. С. Бах называл этот мелизм cadence (каданс). Большей частью украшение исполняется с верхней вспомогательной ноты и состоит из четырех равных по длительности звуков».

Post edited by: Тромбонавт, at: 2006/09/01 14:04<br><br>Post edited by: Тромбонавт, at: 2006/09/01 14:05

Спасибо за интересную,позновательную информацию

да спасибо) Я играл Ариозо Баха, в упрощёном виде (для духовиков уж упростили, хочу в следующем учебном году сыграть это же ариозо, только с авторской милизматикой. Очень неудобные кстати форшлаги, особенно когда они за счёт первой доли и ещё акцентируются. Не привычно играть, но Баха всё же хочется играть в оригинале.

То что написал Тромбонавт,то есть те источники откуда он это взял,это базис,который должен знать каждый музыкант,но к сожалению,и на это есть мода,и желание исполнителей сыграть не как все,и в итоге получаеться что все играют по разному ,не смотря на законы(правила),которые сами композиторы не удосужились обьяснить,и если ты тупо сыграешь так как это разшифровали музыковеды,то,не то что слушетилям,самому не понравиться ,ну а Ариозо Баха, в упрощёном виде ,я не помню кто переделал,наверное человек понимал что-то в тромбоне,и то что тебе не удобно,я думаю он учёл,поиграй лучше виолончельные сюиты Баха

Просто есть то же самое ариозо и тоже для тромбона. Только партия уже как в оригинале. А Челльные сюиты уже давно лежат, ждут своей очереди)